玩H game 時我做緊乜？

文：呂煙

除了淫審處睇四仔會飛帶，不少人打機時都會飛劇情。譬如大多數戰棋遊戲，除非會出現影響劇情的選項，否則負責交代故事的對白，根本不會有人看，一味狂按Enter統統跳過，趕到下一場戰役就好。玩H game自然也一樣，人物性格故事發展等等有時實在太無關痛癢了點，於是Enter鍵往往只有到了H 場面才可以偷點閒，不用給人猛敲。

但一反H game、甚至所有遊戲常態的是，《3D 定制少女》是一隻沒故事沒劇情沒情節，甚至可以說，沒有女角的H game。遊戲裏只有一個女性胴體，讓玩家替她添上學生、女僕、蘿莉控甚或「繃帶裝」等等的裝束。當然樣子身材亦可以自訂，看厭了36 E巨山的不必效法愚公移山，拉一拉代表胸圍的標杆就可以改建出一個飛機場。把心目中的女神製作出來後，再選體位，戲肉立即上畫，即叫即有，快過消防車。有趣的是，體位選擇欄神秘的收藏在衣物選擇器中──雖然《3D 定制少女》簡單得只有遊戲畫面和插入式的衣物選擇器。

要去研究《3D 定制少女》後不後現代，倒也叫人十分躊躇。去劇情去情節很有後現代文學的味道，但偏偏這種剝離卻確立了性愛在H game的唯一中心和唯一霸權的事實。或許只好承認，H game本身就是性愛，要後現代H game大概只有開發一隻沒有性愛的H game（不舉 者的性愛訓練營？故事剛好以主角重振雄風結束）。

不過《3D 定制少女》最讓人難受的地方，不是突出了性愛在H game的主導地位，而是一種由「我做緊乜」這問題帶出來的虛無感。這推出前令不少人翹首以待，但出街後卻劣評如潮的遊戲，失敗的原因大概就是玩家在遊戲裏，找不到任何可供追求的目標，反而永遠就只在設計女孩和選體位做愛的細小迴圈中無限地原地踏步。很快，玩家會發覺自己處身在一個不斷重覆毫無意義的舉動、不知何時完結、表面繽紛卻內裏虛無的世界裏，然後問不斷看着3D人仔做愛的自己，其實「我做緊乜？」在其他H game裏，答案卻清晰非常﹕我要爆機、我要攻略某個女角、我要全cg……

臭作—純情到你唔信

文：鄧小樺

《遺作》與《臭作》兩套經典H GAME，網上尊稱「遺臭萬年」（簡直嗅到一種古龍 式的敬意）。《臭作》繼《遺作》鬼畜威勢，乘當年微型攝錄機面世有「盜攝」驚魂之起，畫面精緻女角應有盡有，肉體凌辱與心理凌辱亦可稱集大成。當年一點電腦技術就可讓整個遊戲體驗極大突破，《臭作》在遊戲中引入真人語音，何其震撼！那時未裝音效卡，懵然問「有聲嘅咩？」男同學忍不住笑暴喝一聲﹕「嘈到拆天呀！」

猥瑣大叔臭作到音樂名校的女子宿舍當管理員替工，要在兩天之內掌握六名學生一名老師的恥辱照片，要脅之凌辱之。男玩家們喜歡強調臭作看透了女性抑壓、爭奪、嫉妒、尋找代罪羊等等心理弱點，利用女性去誘捕女性，我倒是覺得那些弱點不特別深刻，反正在男同學群中也找得到。有趣的是，臭作攻略全部女孩之後，逞其暴虐須對每人用至少五種體位，每種體位分三種程度，5X3=15；而七女每人至少要搞六次才能變為「崩壞狀態」，7X6=42。良宵苦短，臭作的工作效率是每小時四次、15分鐘一發，真是我見猶憐——別說是奴隸主，如此苦工哪裏是人，分明是機械嘛。H game無疑折射某些自我放大、男性中心的欲望，原來那個征服全世界女人夢想其實是以把自己變成機械為代價？呀男人不知為什麼，發夢都要做機械。

《臭作》的經典在於其鬼畜面純愛底﹕玩家會成為臭作身體裏的另一重人格，在凌辱時若選主觀鏡，善良的玩家人格會逐漸甦醒，這點上承《遺作》對「觀看者」位置弔詭尖銳的挑戰——而女玩家也許很難代入男性主觀視點，弔詭的結果是我比男性更為鬼畜。臭作攻陷所有女角，唯是女主角高部繪里固若金湯，更發現了臭作體內的玩家，遊戲從而進入「裏世界」﹕時間倒流，繪里亦步亦趨地阻止臭作，與玩家相愛，弱小無力的玩家拼了命保護繪里，最後與臭作一起消失。裏世界毫無色情成分，結局哀傷動人，高部繪里成為鬼畜界神聖不可侵犯的女神，動畫版「臭作．Liberty」讓繪里受辱，引起宅男公憤。除了正義與溫柔，繪里強在以直透內心的敏銳第六感，發掘隱藏的男性善良。哦。機民宅男真正渴慕的，不過是一個不必自己開口就已懂得的對象。

徵稿啟事

徵以《鬼作》為主題文章。600字以內，內容以具文化及心理角度者為宜。

截稿日期：12月2日。

來稿請電郵 critical.game@gmail.com，並附真實姓名及聯絡方法。

遺作——誰心底裏的色老頭？

文：朗天

很多年之後，我和朋友談起，大家都無法從記憶抹走玩《遺作》時那由五內震出來的驚恐。門窗都被封死的四層舊校舍，不見天日；陰暗的走廊、階梯；不知何時能打開的出口；兜兜轉轉展開的主觀鏡頭畫面；某個角落埋伏着擇美媚而噬的色老頭……

不錯，我一直視1995年推出的《遺作》為日本 H game經典之一。底子雖是解謎遊戲，但由於有火辣辣的H場面，玩家代入的少年健太，很快便陷入兩難的處境──明明是要尋找線索、鑰匙帶領同學、老師逃出舊校舍，卻因只要走失了同伴便有圖可看，下決定時不免左搖右擺吧。

遊戲的美媚分別有﹕幼齒、高傲千金小姐、硬朗妞兒、軟弱老師、美少女、智慧美貌並重的女孩，分別對應不同男性的欲望對象（她們都穿著校服，故制服誘惑是defaults）。後來姐妹作《臭作》和《鬼作》基本繼承了這個分類，略有分合之餘，較重要的增添該只有人妻和女同性戀者。

《遺作》借色老頭遺作之口，宣揚女性都是犯賤的，無論外表如何端莊純潔，內裏都是淫娃蕩婦，只要強暴她們就會讓她們露出本來面目。這種其實可上溯古希臘 和不少古文明的觀念，今天當然視為極度政治不正確；但如果視整個舊校舍為被壓抑或誤（棄）置了的極端世界（叫不叫作無意識倒沒所謂），遺作是健太（玩家）壓抑或投射而成的「他我」，最後前者的消失意味着自我的整合。

《遺作》不讓玩家做強暴者，而是讓他觀看欲望圖象，固然把代入╱象徵關係赤裸裸呈現出來，讓男玩家代入；對女角來說，本不便跟健太這正派可親小男生搞上，但借被遺作強暴，因而可跟遺作二而一，一而二的健太建立親密關係，再由健太打救她們，淫娃神話遂可反過來成為女子誘敵自享的掩護，難怪《遺作》可以吸引有深度的女玩家。

騷動與情慾

文：杜振豪

在那個點對點傳輸還未盛行的年代，拜政府高度管制性資訊所賜，像筆者這種小毛頭想接觸色情，還真要費煞周章。雖然大人先生處處以監視彰顯權力，但少年茂發的身體情慾又怎會因此停止騷動？在芸芸諸種回應少年身體騷動的資訊中，戀愛育成的H game無疑是最貼近少年人情慾想像的一種，其中佼佼者自然要數到《同級生2》。

《同級生2》有趣的地方在於，主角雖然幾乎是人見人愛，心裏卻不是總是想H。例如青梅竹馬而且住在同一屋簷下的鳴澤唯，明明對主角極有好感，主角卻因一些無以名狀的心理因素，一直拒絕踏入鳴澤唯的房間——念茲在茲H場面的玩家，恐怕恨不得一早衝入房了。在這裏玩家與主角產生奇妙的距離：玩家總是想H，遊戲主角卻毫不着急。因此玩家在扮演主角時，欲望投射總是難以對焦，高潮被逼一再延後，令高潮發生前的冗長過關情節和無聊對話都充滿情慾張力。於是，細節鋪墊的體驗過程變得比真正的H場面更erotic，而簡陋的二維H場面引起的情慾想像，也因欲望的延宕而變得更豐腴更激烈。

由此可知，情慾想像的誘發與否，並不在於性愛的圖片有多露骨，肉體的描繪有多細緻，而在於遊戲過程中可供投射和代入的位置，如何與我們的固有想像循環互動。因此，栩栩如生的三維H game不一定就比簡陋的二維H game，更能挑起情慾。

回看今日的淫審諮詢，政府總是以為只要隔離色情資訊，就能避免兒童及青少年產生逾矩的情欲想像，她們便可免受「荼毒」，安分守己地成為無性慾（即所謂「健康」）的主體——如此終究是無濟於事。情慾想像是流動的，與其設下虛妄的界線，不如承認少年的身體騷動，助其探索和發展。可是不知道愈來愈像一個大家長的特區政府 ，何時才能明白「不良」資訊的價值？

模擬特首管治模擬城市

文：庫斯克

模擬城市的特首上任，要強政勵治其實很簡單——只要不停的建設、建設、再建設，而且這城市沒有政治問題，不用在普選 問題上玩鋪勁，更不用被毓民送蕉，只需堅持「進步發展觀」，處理好行政管理問題，就是好特首。

進步發展的第一步是建立大規模分區，接上道路和水電，便可發展起來。這些分區只容許單一用途，不怕有土地用途互相干擾的問題。同時，地皮愈劃愈大，確保只有大集團可以買得起，上面的樓宇愈建愈像屏風，看上去才像豪宅。至於商店，當然就是要集中在商場內，小販、地攤，還有街頭表演，全都不准存在。這樣的城市才好管理，才能收到規模經濟的效果。

這些美侖美奐的住宅區，可以用公路和鐵路連接上商業區和工業區，每個社區都是五十年代霍華德 倡議的花園城市，設施自給自足，居民上班冇難度。偶爾有一兩個社區建得太偏遠，就由它們變成貧民區，自生自滅吧。

住宅區變舊了，怎麼辦？很簡單，點擊「推土機」按鈕，把整個社區鏟除，再把整個區重新規劃，判給大企業整區重建。本土特色、社區網絡、小商店的營商環境，全都不用考慮。至於賠償方面，成本低得很，也不會有什麼關注組跑出來抗議，這樣才是進步發展觀的完美展現。

進步發展的最後一步，是投入巨資建設偉大文化工程，不論是西九還是M+，建好了就有人會來，不用擔心配套問題、也不用考慮社會的文化底子，總之就是建好了就會名垂青史。

什麼？城市建設要以人為本？我說的打機，當然以數字管理一切。什麼？你的城市是這樣管理的？Oh my God...

卡路士不是後衛

文：呂煙

說卡路士只為方便理解，不過在快有十年歷史的足球經理人遊戲 Championship Manager 3 裡，我正是靠和卡路士風格很像，也同是司職左後衛的利沙拉素，才能第一年帶領護班隊拿波里就奪取意大利聯賽第二名，僅敗在有全盛期的朗拿度坐鎮的國際米蘭。現實中利沙拉素代表國家隊出場 97 次，入過兩球；在遊戲裡，他是意甲 98/99 球季的助攻王，且是我旗下入球第三多的球員。

在足球經理人遊戲中，玩家只是個領隊，平日處理球員買賣，戰術部置等事務，並不像一般足球遊戲，可以直接操控球員每個動作，決定他們射波傳波還是插花。我帶領的拿波里能取得佳績，除了刨熟攻略，收購了一批平價猛將，更大程度是戰術上的突破：捨棄分工明確的 442 陣式，刻意用兩個攻守數值都很平均的球員負責邊線全部攻守職責，把原本的翼鋒被移入中路。於是對手的守將窮於應付密集的中路攻勢時，在兩邊等待的攻擊後衛就總有機可乘。

對於「後衛原教旨主義者」來說，「攻擊後衛」這名詞很彆扭，因為後衛正是從「球員」中減去諸進攻等性質而得來，而現在又反過來配合「攻擊」這個前綴，去標明這種就像「十四歲媽媽」般，總帶著某種踰越和不安份的情況。但對我來說，球員不過是球員，只有會和不會的分別，而沒有後衛前鋒的必然劃分。現實中，蘇甘寶入過不少球，而墨西哥門將「花蝴蝶」金波斯更曾是聯賽神射手。屁股也許決定腦袋，但一定不會決定懂不懂和能不能。

老實說，後衛原教旨主義者在 Championship Mangager 系列新版本中的空間是愈來愈細的。球員的性格、風格的參數愈來愈多，愈來愈仔細，愈來愈現實。在新版本中，勉強將一向擔任左中場的李華度，安排轉踢右中場，只會得到和現實世界相同的評論：「無意義，佢踢踢下會自己走返去左面。」